《哪吒2》票房突破20亿好意思元，庆功宴上觥筹交错，一又友圈里“国漫崛起”的呼声震耳欲聋。吵杂喧嚣的背后，我却感受到一点挥之不去的不安，就像丽都袍子下躲避的虱子，隐蒙眬约，却让东谈主坐立难安。这不安足球外盘网站app(中国)官方网站，不是对顺利的质疑，而是源于对“捧杀”的惧怕，源于对改日之路的迷濛。

还谨记《战狼2》吗？56亿票房的光环曾照亮扫数这个词中国电影商场，民族骄傲感在每个影迷心中漂泊。庆功宴上，意气风发，觥筹交错，仿佛好莱坞也不外如斯。可接下来的几年呢？一批打着“主旋律”旗帜的电影却纷纷折戟千里沙，商场赶快冷却，穷冬凛凛。烈酒般的赞赏，灌醉了创作家，也麻木了扫数这个词行业。咱们曾经被告捷冲昏头脑，健忘了顺利的根基在于塌实的实质和深湛的本事，而不是一时的狂欢。

如今，《哪吒2》的顺利，再次燃烧了东谈主们的关注。“吊打迪士尼”、“国漫崛起”的标语雄起雌伏，仿佛咱们依然站在了动画巅峰。可我却在想，咱们是否又在重叠“战狼2”的故事？咱们是否又把贵重的创作关注，倾注在了民族意见的狂欢中，而忽略了电影自身的艺术价值？一又友圈里，全球齐在分析电影里的“中国元素”，齐在比拟哪吒与好莱坞超等英杰的斗争力，却很少有东谈主量度敖丙与哪吒之间动东谈主的兄弟情，很少有东谈主回味江山社稷图中蕴含的东方好意思学。当艺术被简化为民族意见的器具，当电影沦为文化起义的兵器，创作家的灵感还能开脱飞翔吗？

日本动画曾经阅历过一样的逆境。《阿基拉》的顺利，让日本动画一度风靡全球，可随之而来的却是“大和魂”的创作敛迹，让日本动画一度迷失标的。直到宫崎骏摧折窠臼，用《阴魂公主》等作品展现出普世的东谈主文关怀，才让日本动画重获重生。

这种过度狂热，折射出的是咱们内心深处的文化暴燥。咱们渴慕被天下招供，又发怵被外来文化统一。咱们一边高喊着“文化输出”，一边却对我方的文化缺少自信。就像一个孩子，急于向别东谈主展示我方敬爱的玩物，却又牵挂别东谈主不可爱。高校的文化认同调研默契，那些频频使用“文化输出”的年青东谈主，往往很难说出三个现代中国文化记号。这就像一个厨师，整天把“中国菜天下第一”挂在嘴边，却只会作念番茄炒蛋。

真确的文化自信，不是靠标语和标签，而是源于对自身文化的真切交融和认同。宫崎骏从不标榜“日本文化”，但《千与千寻》里的油屋，却当然流淌着东方形而上学的韵味；《功夫熊猫》莫得刻意强调“中国元素”，但阿宝的成长故事，却蕴含着谈家“大直若屈”的贤慧。文化的影响力，从来齐不是靠强加和紧密，而是润物细无声的浸透。

而如今，很多动画公司为了拿到投资，不得不把“推崇传统文化”写在技俩书里。这种政事正确，就像给创作家戴上了镣铐，让他们无法开脱呼吸，无法尽情挥洒创意。试想一下，若是条件莫言每本书齐写高粱地，条件村上春树每部演义齐出现寿司，那体裁的魔力又在那处呢？

《哪吒2》的导演曾说，他们仅仅想讲一个好故事。可媒体却老是追问“若何体现文化自信”。这种错位，让东谈主无奈，也让东谈主反念念：不雅众和创作家，是否活在两个不同的天下？

回望中国动画的黄金时期，《大闹玉阙》里莫得二维码支付，《哪吒闹海》里莫得高铁疾驰。这些经典作品之是以能流传于今，是因为它们论说的是不朽的东谈主性，而不是某个时期的宣传标语。

站在纽约时期广场的巨幕前，看着《哪吒2》的海报，我想起了导演饺子说过的一句话：“若是不雅众看完电影，只谨记中国有多牛，那才是最大的失败。”民族意见的海潮终会退去，留在沙滩上的，不应该是标语和标语，而应该是那些震动东谈主心的故事，那些让咱们笑过、哭过、念念考过的一刹。

概况，当咱们不再需要用“国漫崛起”来解释我方，当咱们能够闲暇地说“这部国产动画还可以”的期间，才是中国文化真确熟悉的标志。在那一天到来之前足球外盘网站app(中国)官方网站，让咱们把哪吒眼下的风火轮，还给阿谁勇于“逆天改命”的少年，让他开脱奔走，让他尽情创造。